воскресенье, 17 ноября 2013 г.

JAR: перевернувший мир (часть 4, последняя)

Вчера мы говорили о новаторстве Жоэля Артура Розенталя - главного ювелира ХХ века, определившего развитие ювелирного искусства века нынешнего. Его влияние на крупнейшие ювелирные дома и на отдельных художников очевидно. Но есть и еще один аспект. Этот аспект - использование дизайна или простое копирование украшений ЖАРа, к которому многие ювелиры прибегают в надежде, что их клиенты никогда не будут допущены в студию мастера. Книга весом 7 килограммов, вышедшая к выставке 2002 года, изучена коллегами вдоль и поперек. При полном отсутствии рекламы, при том, что мастер никогда не заигрывает со звездами и не дает украшения напрокат, вполне понятно, что надежда на анонимность воровства вполне оправданна. 
Начинаем.
ЖАР очень любит природные формы - например, морских ежей. Он нередко использовал их в своих произведениях - даже в виде окаменелостей. 
JAR
Воспользоваться прекрасной идеей тут же захотели другие:
Suzanne Syz

Suzanne Syz

James de Givenchy

Lorenz Baumer
Спирали часто служат источником вдохновения для ювелиров. Но повторять полностью - это уже слишком.
JAR

Valente Milano
Серьги "Клетка" - объемное чудо (да, на вопрос, использует ли ЖАР 3D-моделирование, отвечаю сразу - нет)
JAR
А вот попытка повторить работу мастера:
Suzanne Syz
ЖАР не боится использовать старинные (пусть даже сегодня они выглядят наивными) способы закрепки, чтобы украшение выглядело аутентичным, в стиле империи Моголов.
JAR
Копиисты, вперед!
James de Givenchy
ЖАР ввел в обиход эффектную закрепку крупных драгоценных камней огранки sugar loaf, когда камень как бы висит в крупных когтях:
JAR
Ну и вот, пожалуйста - чего бы не воспользоваться находкой?
Leviev
Ну а этот случай мы уже видели. Творить легче, имея образец перед глазами.
Я уже не говорю о множестве деталей, приемов, тем, которые разбежались из книги ЖАРа по верстакам ювелиров всего мира. Но чуда обычно не происходит - нельзя своровать успех. Копии, конечно, всегда найдут своего покупателя, который даже не всегда будет подозревать, откуда пришло "вдохновение"...

JAR: перевернувший мир (часть 3)

Ну и наконец, мотивы и темы, внесенные ЖАРом в ювелирный обиход и радостно подхваченные всеми. Не будем останавливаться на его прекрасных цветах и бабочках - их не попытался переплюнуть только ленивый. Возьмем менее банальные сюжеты. Например, люстры. Не серьги-шандельеры, которых было и есть достаточно много, а серьги в виде люстр. То есть, вполне буквально...
JAR
Тут же появляются клоны:
Suzanne Syz

Lorenz Baumer
Michelle Ong


Или вот овощи-фрукты. 
Кому еще, кроме ЖАРа, могло прийти в голову украсить даму баклажаном? Раньше - никому. Теперь - практически каждому.


Michelle Ong


Michelle Ong

de Grisogono

Hemmerle

Hemmerle

de Grisogono

Jewellery Theatre
Или вот все же цветочки - без них не обойтись. ЖАР первый сделал ювелирные цветы живыми - помятыми, увядающими, цветущими, грустными, радостными...
JAR



JAR

JAR



JAR

JAR

JAR

JAR

JAR
Ну и вслед понеслось...
Palmiero Jewellery Design


Anna Hu

Cindy Chao

Suzanne Syz

Van Cleef & Arpels

Michele della Valle

Dior

Paula Crevoshay

Wallace Chan
Michelle Ong

Michele della Valle

Michele della Valle
Я не утверждаю, что все эти выдающиеся ювелиры копируют ЖАРа - боже упаси! Это лишь свидетельство глубочайшего влияния, которое он оказывает на мировой ювелирный процесс. 
Мы пока не знаем, как отзовется его новая выставка - но совершенно точно можно сказать, что нет ни одного сколько-нибудь уважающего себя ювелира, который не отправится в эти несколько месяцев в Нью-Йорк. На паломничество...

JAR: перевернувший мир (часть 2)

Цвет, объем и движение - далеко не все, чем ЖАР обогатил ювелирное искусство. Ему свойственна необыкновенная свобода в обращении с материалом - как настоящий художник, он берет для своего произведения все, что ему необходимо, не задумываясь о ценности, как настоящий скульптор, отсекает все лишнее. В его вещах с головокружительной легкостью сочетаются титан, медь, алюминий, серебро, золото, старинные камни из сокровищниц индийских магараджей, фаянсовые фигурки из древнеегипетских гробниц, дерево и поделочные камни. Главое - художественный результат. Если ему кажется, что медь лучше всего передает фактуру только что распустившихся почек, он без колебаний использует ее в драгоценной броши, усыпанной бриллиантами. Если ему нужен алюминий, чтобы сделать выразительную и в то же время легкую брошь в виде головы овцы - он берет именно этот металл. 
JAR

JAR: перевернувший мир

Завтра в музее Метрополитен в Нью-Йорке открывается персональная выставка человека, перевернувшего все представления о ювелирном искусстве ХХ века и определившего его развитие в XXI-м. Жоэль Артур Розенталь, или JAR, живущий в Париже выходец из США, практически не выходящий из своей студии рядом с Вандомской площадью, признан самым влиятельным и безусловно гениальным ювелиром нашего времени. Не крупные ювелирные дома с вековой историей, не новые марки с миллионными рекламными бюджетами, а именно он - известный своей нелюдимостью и несговорчивостью человек - заставил весь мир говорить о себе.
Для Розенталя эта выставка - вторая в жизни. Первая была проведена 11 лет назад в Лондоне и вызвала эффект разорвавшейся бомбы. Ювелирное искусство четко делится на "до" и "после" выставки ЖАРа. Если учесть, что попасть в его студию крайне сложно и живьем его вещи мало кто до этого видел, глазам посетителей выставки открылся новый мир. Влияние его оказалось настолько велико, что под него попали и высокие ювелирные дома, и отдельные художники, тут же ставшие копировать не только приемы мастера, но и его образ жизни и манеру общения с клиентами. То есть, провозгласили полное пренебрежение в отношении всего - журналистов, звезд, рекламы... всего, кроме искусства. 
"Поджарки" тоже появились - коллекции многих ювелирных компаний пополнились дурно сделанными копиями ЖАРа. Но оказалось, что прием не работает: как у любого великого художника, у ЖАРа есть главное - страсть. У копиистов ее нет никогда.
Итак, в чем же влияние ЖАРа на современное ювелирное искусство? Какие бездны он открыл своим последователям? Попробуем разобраться.
Первое и главное - ЖАРа тут же окрестили "принцем паве". Он показал, что паве может состоять не из одинаковых идеально подобранных камней одного цвета, а из разномастных и разноцветных камней, создающих живую, "дышащую" поверхность. К тому же, поверхность изогнутую - после ЖАРа делать плоские вещи уже стало как-то неприлично.
JAR